Смотреть больше слов в «Российской педагогической энциклопедии»
КИНО, нескл., ср. 1. То же, что кинематография. Звуковое к.Документальное к. 2. То же, что фильм (во 2 знач.) (прост.). Показывают к.3. То же, что кинотеатр (разг.). Построено новое к. Сходить в к. 4. перен.Смешное событие, комическая ситуация, сценка, цирк (в 3 знач.) (прост.). Сэтим делом у нас целое к. получилось. * Интересное кино! (прост.) - возглас,выражающий удивление, оценку. II прил. киношный, -ая, -ое (ко 2 и 3 знач.;прост.).... смотреть
КИНО... Первая часть сложных слов со знач. относящийся ккинематографии, к кино, напр. киногородок, киножурнал, кинозал, кинозвезда,кинозритель, киноискусство, кинокамера, кинокомедия, кинооператор,кинопанорама, кинопленка, кинопромышленность, кинорежиссер, киносеть,киносценарий, киносъемка, киносюжет, кинофестиваль, кинохроника, киноэкран.... смотреть
кино ср. нескл. 1) То же, что: киноискусство. 2) разг. То же, что: кинофильм. 3) разг. То же, что: кинотеатр. 4) перен. разг. Что-л. смешное, занятное.<br><br><br>... смотреть
кино с. нескл.1. = кинематография 2. разг. (фильм) cinema; pictures pl.; movies pl. амер. звуковое кино — talking pictures pl., sound-film; talkies p... смотреть
кино- (в сложн.)cine-; film (attr.)
кино кинематография, кинематограф, киноискусство; фильм, кинофильм, кинокартина, картина, кинолента, лента; искусство кино, большой экран, великий немой, синематограф, синема, кинотеатр, цирк, десятая муза, иллюзион, циркорама, стереокино, экран, киношка Словарь русских синонимов. кино 1. кинематография, искусство кино, киноискусство, кинематограф, экран; синематограф, синема (устар.) / о немом кино: великий немой 2. см. кинотеатр. 3. см. фильм Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. кино сущ. 1. • кинематография • кинематограф • киноискусство • искусство кино • синематограф • синема • великий немой 2. • кинотеатр • кинематограф • синематограф • синема • иллюзион • киношка 3. • фильм • кинофильм • кинокартина • картина • кинолента • лента Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012. кино сущ., кол-во синонимов: 29 • большой экран (5) • важнейшее из искусств (1) • великий немой (2) • десятая муза (5) • иллюзион (6) • искусство кино (7) • картина (55) • кинематограф (14) • кинематография (8) • киноискусство (7) • кинокартина (7) • кинолента (7) • кинотеатр (14) • кинофильм (17) • киноха (9) • киношка (5) • кинцо (1) • кинчик (1) • лента (45) • приквел (3) • синема (7) • синематограф (5) • совкино (1) • стереокино (3) • фильм (86) • цирк (31) • циркорама (4) • экран (29) • экспресс-кино (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография, киноискусство, кинокартина, кинолента, кинотеатр, кинофильм, киношка, лента, синема, синематограф, стереокино, фильм, цирк, циркорама, экран... смотреть
КИНО искусство, не просто специфическое для ХХ в., но в определенном смысле создавшее сам образ ХХ в. Поэтому естественно, что К. ... смотреть
, кинематография (от греч. kinеma — движение, graphe — писать, рисовать) Один из наиболее распространенных видов искусства XX в. Историю К. принято отсчитывать от первого публичного киносеанса, организованного братьями Люмьер в Париже в «Гран кафе» на бульваре Капуцинок 28 декабря 1895 г. Именно братья Люмьер запатентовали первый киноаппарат и дали ему название «кинематограф». Этому аппарату предшествовало множество других, с помощью которых можно было получить движущееся изображение; среди них наиболее близким к люмьеровскому был аппарат Т.Эдисона («кинетоскоп»), также базировавшийся на идее световой проекции. Так как этот аппарат был создан на год раньше, то некоторые историки считают именно Эдисона изобретателем кинематографа. Технологические истоки указывают на две принципиальные составляющие кинематографа: «фотография» (фиксация световых лучей) и «движение» (динамика визуальных образов). Эти две координаты становятся важным формализующим принципом для описания кинематографа. Фотографический принцип связывает К. с изобразительной традицией, идущей еще от живописи и очень влиятельной для фотографии XIX в., то есть с идеей исскусства. Что же касается «движущейся картинки», то она отсылает нас к балаганам, райкам, ярмарочным аттракционам, иллюзионам, то есть к традиции массового, развлекательного зрелища. Фактически уже первые фильмы братьев Люмьер сочетали в себе как фотографическое отношение к реальности («Прибытие поезда на вокзал Ла Сиота», «Выход рабочих с фабрики» и др.), так и развлекательность и зрелищность («Политый поливальщик», инсценировки из жизни Наполеона). Однако первым кинорежиссером, по-настоящему превратившим фильм в эффектное зрелище, стал Ж. Мельес. З. Кракауэр определяет две противоборствующие тенденции внутри кинематографа — «реалистическую» и «иллюзионистскую» — как «линию Люмьера» и «линию Мельеса». Ф. Трюффо, предлагая свою диалектику кино, также связывает ее оппозиционные элементы («исследование» и «зрелище») с именами Люмьера и Мельеса. Таким образом, технологический и исторический истоки К. взаимоутверждают друг друга. Технологическое развитие в К. всегда коррелировало с социальными явлениями в мире и, несомненно, влияло на появление новых выразительных средств, на формирование киноязыка. Это было существенным для возникновения тех национальных школ, которые выходили за пределы только национальной специфики кинематографа. Среди таких школ можно выделить русский монтажный кинематограф 20-х гг., немецкий экспрессионизм, французское «фотогеническое» направление, а также послевоенный итальянский неореализм и «новую волну» во Франции. Отдельного рассмотрения в качестве «школы» заслуживает голливудское К. Несмотря на то, что первооткрывателем монтажа считается американский режиссер Д.У. Гриффит, поистине фундаментальными оказались достижения в этой области именно в Советской России 20-х гг., где увлечение кинематографом совпало с бурным развитием искусства (футуризм, конструктивизм, супрематизм). На фильмах Гриффита «Рождение нации» (1915) и «Нетерпимость» (1916) воспитывались тогда будущие выдающиеся мастера монтажного кино (первый полнометражный фильм Л. Кулешова «Приключения мистера Веста в стране большевиков» (1923) сделан сознательно по-американски). В истории кино изменение значения изображения в зависимости от кадра, с которым оно смонтировано, получило название «эффекта Кулешова», поскольку им были проведены первые эксперименты в этом направлении. Школу Л. Кулешова в разное время прошли Вс. Пудовкин и С. Эйзенштейн, предложившие свои концепции монтажного кино. Однако если позиции Кулешова и Пудовкина во многом совпадали и сводили монтаж в основном к его нарративной и эмоциональной функциям, то Эйзенштейн создал фундаментальную концепцию монтажа как основания самого кино. Даже само движение в кадре, изменение «картинки» он рассматривает как вариант монтажа, при котором предыдущее изображение, благодаря физиологической задержке восприятия, содержится в последующем. Несколько особняком стоит теоретическая и кинематографическая практика Д. Вертова, но и его радикализм базируется в основном на монтажных возможностях кинематографа. Среди основных монтажных фильмов тех лет следует отметить эйзенштейновские ленты «Броненосец «Потемкин» (1925) и «Октябрь» (1927), пудовкинские — «Мать» (1926) и «Потомок Чингиз-хана» (1928), а также «Человек с киноаппаратом» (1929) Д. Вертова. Эти фильмы признаны кинематографической классикой. Советское кино 20-х гг. отличается особой рефлексией самих монтажных возможностей кино. Не случайно, что с приходом звука и цвета, когда эти же концепции были применены к новым реалиям кино, оказалось, что эффективность монтажных решений достаточно ограничена. Но даже относительные неудачи со звуковым монтажом (такие, например, как фильм Пудовкина «Дезертир», 1934) оказались очень продуктивны своим экспериментальным характером. Именно в 30-е гг. заканчивается эпоха «советского монтажа», хотя влияние этой кинематографической школы актуально и по сей день. То, чем для советского кино был монтаж, для кинематографа Германии тех лет стал свет. Немецкий экспрессионизм, с наибольшей силой проявившийся в фильмах «Кабинет доктора Калигари» (реж. Р. Вине, 1920), «Носферату, симфония ужаса» (реж. Ф. Мурнау, 1922), «Доктор Мабузе — игрок» (реж. Ф. Ланг, 1922), тяготел к изображению мистических и фантастических сюжетов. Чтобы создать ощущение сновидческой, галлюцинаторной реальности, требовались специфические визуальные эффекты, которые и были в большом количестве предложены фильмами этого направления. Вновь после Мельеса важным кинематографическим элементом становятся условные театральные декорации. Они исполнены под несомненным влиянием театральной эстетики М. Рейнхардта и создают неповторимую таинственную атмосферу многих фильмов. Однако сами эти декорации не были бы столь эффектны, если бы не специфическое драматическое освещение, также характерное для театра Рейнхардта и воспринятое немецким кинематографом того времени, многие представители которого были непосредственными его учениками. В немецком экспрессионизме К. впервые обретает цветность: до изобретения цветной пленки появляются фильмы, раскрашенные вручную. Светопись стала столь неотъемлемой частью кино в Германии, что многие ленты, формально уже не принадлежавшие экспрессионизму, тем не менее несли на себе явный отпечаток этого направления. Таковы грандиозные фильмы Ф. Ланга («Нибелунги», 1924; «Метрополис», 1926), мелодрамы социального направления Kammerspiele («Осколки» Л. Пика, 1921; «Последний человек» Ф. Мурнау, 1925) и многие другие картины. Традиции экспрессионизма сохранялись вплоть до прихода к власти нацистов. Последними фильмами этого направления можно считать «М» (1931) и «Завещание доктора Мабузе» (1933) Ф. Ланга. Многие историки кино (например, З. Кракауэр в книге «От Калигари до Гитлера») считают, что в специфической атмосфере этих картин воплотились социальные неврозы немецкого общества того времени и предчувствие фашизма. Однако изобразительная специфика фильмов и теоретическое осмысление кинематографа в донацистской Германии имели важные формальные следствия. Во-первых, внимание кинематографистов было сосредоточено на иных, нежели монтаж, выразительных средствах; а во-вторых, особый интерес был проявлен к актерской игре и ее специфике в кино. Выразительная игра актеров Э. Яннингса, К. Фейдта, В. Крауса, П. Лорре — необходимая часть экспрессионистических образов кино. То, что мы назвали ранее «фотогеническим» направлением во французском кино, имеет своим истоком деятельность режиссеров и теоретиков Л. Деллюка, Ж. Эпштейна, М. Л'Эрбье, чей поиск специфических выразительных эффектов кино (проявившийся в импрессионистической манере их собственных фильмов) повлиял на французский киноавангард (экспериментальные ленты Ф. Леже, М. Дюшана и Ман Рэя), дадаизм и сюрреализм («Антракт» (1924) Р. Клера, «Раковина и священник» (1928) Ж. Дюлак, «Андалузский пес» (1928) и «Золотой век» (1930) Л. Бунюэля и С. Дали), а также на «поэтический реализм» 30-х годов (Ж. Виго, Ж. Ренуар, М. Карне). Теория «фотогении» Деллюка выдвигала определенные формальные требования к изображению объекта в кино, которые можно считать развитием «линии Люмьера». Съемки на пленэре, искусство ракурса, ритм, рапид, композиция кадра — вот то, что приносит с собой «импрессионизм» Деллюка, фильмы Ж. Эпштейна, А. Ганса, ранние фильмы Р. Клера и Ж. Ренуара. Все это доводится до формальной жесткости и чистоты в авангардизме, а в «поэтическом реализме» сохраняется на уровне изобразительной стилистики. Конечно, история кино не исчерпывается только названными течениями. До Второй мировой войны появились оригинальные национальные кинематографии в Италии, Швеции, Дании, Англии. Однако именно школы русского монтажа, немецкого экспрессионизма, французской фотогении, сочетая в себе социальные и художественные влияния времени с поиском адекватных кинематографических средств для их выражения, сумели выйти за рамки собственно национальных школ. Так, влияние Эйзенштейна и Вертова было особенно сильно в Германии (В. Рутманн, Г. Рихтер, Л. фон Рифеншталь), но также во Франции и в других странах. Это влияние, как уже отмечалось, не проходит и по сей день. То же можно сказать и о немецком экспрессионизме, чьи изобразительные достижения проявились в фильмах К. Дрейера, О. Уэллса, А. Хичкока, и о «французских» новациях в области формы, ставших ныне «естественными» кинематографическими приемами. Довоенный кинематограф осваивал изобразительные технологии. Освоение монтажа, ритма, движения камеры, возможностей света шло рука об руку с открытиями звука и цвета. Это был период обретения материи кино, его специфики, что отразилось не только в перечисленных выше кинематографических направлениях, но и в теоретическом их осмыслении. Вторая мировая война — тот условный исторический рубеж, который можно считать завершением «освоения» кинематографической технологии. После войны главной темой кинематографической рефлексии становится язык кино. Два принципиальных подхода к киноязыку заявлены школами итальянского неореализма (40-50-е гг.) и французской «новой волной» (60-70-е гг.). Неореализм справедливо связывается с антифашистскими и антибуржуазными настроениями послевоенной Италии, но помимо социальных истоков не менее важными являются эстетические корни, которые определяют приоритет «реальности» по отношению к технологии, то есть доминантой в нем становится люмьеровская линия. Причем в неореализме она получает наиболее яркое выражение, когда сама «реальность» становится языком кино. Для ранних фильмов Р. Росселини («Рим открытый город», 1946; «Пайза», 1948), В. Де Сика («Похитители велосипедов», 1948), Л. Висконти («Земля дрожит», 1948) это — социальная реальность прежде всего. Именно социальная неустроенность большинства населения стала той основной темой, для которой разрушенная войной Италия оказалась идеальной «декорацией». Неожиданное совпадение социальной и видимой реальностей позволило неореализму обнажить силу «прямого» кинематографического изображения, связанного только с репродуктивной техникой кино, без дополнительных приемов. Изобразительный аскетизм фильмов неореализма, выраженный в манифестах теоретических лидеров этого направления (Ч. Дзаваттини, Г. Аристарко) как требование «правды жизни», фактически утверждал: язык кино располагается в самой повседневности, в той «видимой» реальности, которая незаметна, пока не попадает на пленку, а это значит, что нет специфического языка К., оно — лишь инструмент, обнаруживающий язык реальности. Такая теоретическая позиция выводит неореализм за рамки определенного исторического момента, продолжая быть актуальной и после угасания самого течения. Подобное отношение к кино проявляется у столь разных режиссеров, как Р. Брессон и П.П. Пазолини (в его концепции «поэтического кино»), не имеющих отношения к неореализму или связанных с ним косвенно. Французская «новая волна» исторически появляется тогда, когда неореализм окончательно сходит со сцены, а такие его представители, как Л. Висконти, М. Антониони, Ф. Феллини порывают с ним, утверждая исчезновение той «реальности», которая была его основой. Для каждого из этих режиссеров утрата «реальности» является одним из формообразующих кинематографических принципов. Таким образом, хоть и негативно, но неореалистические принципы продолжали влиять на собственный стиль этих авторов. Кинокритик, провозвестник «новой волны» А. Базен и журнал «Кайе дю синема» 50-х гг. утверждали, что в кинематографе «авторство» носит специфический характер, и наряду с режиссерами, создавшими свой неповторимый стиль (кроме вышеуказанных это еще И. Бергман и А. Куросава), авторами являются и такие режиссеры американского массового К., как Г. Хоукс, Д. Хьюстон, У. Уайлер, Н. Рэй и др. Поиск «авторских средств» кино — такова была формальная задача молодых французских критиков, впоследствии ставших кинорежиссерами. При явных различиях между Ф. Трюффо, Ж.-Л. Годаром, К. Шабролем, Ж. Риветтом всех их отличает повышенное внимание к кинотехнологии, к тому, как «делается» фильм, как «делается» эмоция зрителя. В этом их принципиальное отличие от «реализма» неореалистов, хотя и те, и другие снимали малобюджетные ленты на улицах, на пленэре, с привлечением непрофессиональных актеров. «Мельесовский» аналитизм представителей «новой волны» был направлен на возможности кино как средства повествования. Именно поэтому их эксперименты касались не столько изобразительных средств, сколько сюжетов, жанров, стилей, которые становились определенными единицами чтения фильма. Практика режиссеров «новой волны» не случайно совпала с бурным развитием семиотики кино в 60-е гг. на Западе (Ж. Митри, К. Метц, Р. Барт, У. Эко), которая решала те же проблемы. Поиски «новой волны» во многом перекликаются с опытом советского и американского монтажного К. 20-х гг. и с его осмыслением в работах русских формалистов (см.: Формальный метод) и теоретиков пражского лингвистического кружка. «Новая волна» была последней «школой», которая утверждала К. не просто в качестве зрелища, но как особую рефлексивную систему, как определенную позицию, при которой внешне различные визуальные высказывания порождают определенный «общий» кинематографический дискурс. Он особенно ярко представлен в творчестве Годара, чей «деконструктивизм» является доведением до крайности той семиотики кинематографического приема, которая была характерна и для других режиссеров этого направления. В последние десятилетия возникли оригинальные национальные кинематографии в Германии (Р.В. Фассбиндер, В. Герцог, В. Вендерс), Чехословакии (В. Хитилова, И. Менцель, М. Форман), Польше (А. Вайда, К. Занусси, К. Кесьлевски), Англии (П. Гринуэй, Д. Джармен, С. Портер), России (А. Тарковский, А. Герман, К. Муратова); появились крупные режиссеры в ранее «некинематографических» странах, таких как Финляндия, Бельгия, Иран, Китай. Однако именно американский кинематограф, постоянно развивавший зрелищную линию в К., практически оккупировал мировой кинопрокат. Со времени своего основания в самом начале века Голливуд постоянно расширял производство массовых фильмов. У истоков его стояли комедиограф М. Сеннетт (у него дебютировал Ч. Чаплин), Д.У. Гриффит, создатель вестернов Т. Инс, актеры Д. Фербенкс и М. Пикфорд, прославившиеся в первых фильмах, сделанных в жанрах приключенческом и мелодрамы. С приходом в К. звука («Певец джаза», 1927) возникает мюзикл, на цветной пленке («Technicolor») уже в 30-е гг. сняты фильмы В. Флеминга «Волшебник из Оз» и «Унесенные ветром», тогда же появились знаменитые мультипликационные ленты У. Диснея. Голливудская киноиндустрия привлекала своими возможностями многих европейских режиссеров, среди которых — С. Эйзенштейн, Э. фон Штрогейм, О. Уэллс, Ж. Ренуар, Э. Любич, В. Шестром и др. Подавляющее большинство из них не смогли приспособиться к требованиям Голливуда, хотя некоторые фильмы, такие как «Алчность» Штрогейма, «Ветер» Шестрома, «Гражданин Кейн» Уэллса, ныне признаны классикой не только американского, но и мирового кино. Однако ориентация американской кинопромышленности на массового зрителя сильно ограничивала «авторские» возможности режиссеров. Система требовала «зрелищных» фильмов, приносящих большие прибыли, и потому на главные роли вышли не режиссеры, а актеры-кинозвезды и продюсеры. Главные достижения Голливуда связаны с разработкой жанров. Комедии Ч. Чаплина, Б. Китона, Г. Лойда, братьев Маркс, мелодрамы с Р. Валентине, вестерны Д. Форда, «черные» (или — гангстерские) фильмы с X. Богартом, мюзиклы с Ф. Астером и Д. Келли, триллеры А. Хичкока и т.д. вплоть до фантастических лент, фильмов ужасов, боевиков и блокбастеров последнего времени, — все эти жанры живут и возникают «по требованию» массового зрителя, задающего достаточно узкие рамки для самовыражения режиссеров. Экспериментальное, альтернативное, независимое кино Америки (С. Брекхейдж, братья Мекас, Д. Джармуш) носит крайне маргинальный характер и ориентируется в основном на европейский опыт. Тем не менее и в Голливуде появляются режиссеры, которые не просто доводят жанровые возможности кино до предела, как это сделали А. Хичкок и С. Кубрик, но умудряются создать собственные ниши в этом жестком коммерческом пространстве (П. Богданович, В. Аллен, М. Скорсезе). Массовый успех голливудской продукции заставляет говорить о К. как об иной системе восприятия, нежели та, на которую в основном ориентировалась европейская традиция, стремившаяся сделать из него еще одно искусство. Зрелищная сторона кинематографа еще во времена Мельеса вступила в противоречие с культовым характером искусства. Последним оплотом культа в К. была люмьеровская «реальность». Однако даже в теории главного «апологета» реальности З. Кракауэра это понятие приобретает неожиданный смысл, указывая на пограничное состояние между внешним и внутренним самого восприятия. С одной стороны, это — материальные явления внешнего мира, но благодаря кинотехнологии они стали элементами внутреннего чувства. Речь идет об особом восприятии, которое не принадлежит отдельному человеку, но является «общим» в том смысле, что каждый конкретный зритель не есть субъект такого восприятия. В этом теория Кракауэра близка как идеям гештальтпсихологии, выразителем которых в кинотеории стал Р. Арнхейм, так и феноменологии М. Мерло-Понти. Таким образом, «развлекательное» К. требует от теоретика пересмотра проблематики психологии восприятия, в центре которой стоял отдельный человек. На массовый характер киновосприятия указывал еще В. Беньямин («Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости»), называя его «рассеянным» и отмечая, что именно такой тип восприятия (по сути де-субъективированный) становится ключевым в искусстве XX в. Структурализм 60-70-х гг. и теория интертекстуальности Структурализм 60-70-х гг. и теория интертекстуальности сделали предметом своего рассмотрения особую практику чтения языка кинообразов, и проблема восприятия стала для них периферийной. Заново эта проблема была поставлена в фундаментальном исследовании Ж. Делёза «Кино» (в 2-х томах «Образ-движение» и «Образ-время»). В этой работе предпринята попытка переосмысления истории К. как особой перцептивной системы. Режиссеры и конкретные фильмы имеют в этой системе подчиненное значение, а главными становятся образы, виртуализующие реальность, дающие такое представление о мире, которое не было возможным до появления кинематографа. Фактически, К., по Делёзу, оказывается конкретным проявлением антиплатонической образности (именно к платонической схеме сводились теории кинообраза, стремившиеся представить К. как искусство), то есть такой образности, которая не предусматривает субъекта. Образ-движение (в довоенном кино) и образ-время (в послевоенном) — это такие события восприятия, такие микропространства, которые становятся главными персонажами истории кино. В них теряются значения и смыслы, возникает хаос, высвобождающий свою перцептивную логику. Именно выявление таких логических первоэлементов кино позволяет Делёзу создать новую таксономию образов, которая опирается, с одной стороны, на классификацию знаков и образов по Ч. Пирсу, а с другой — на бергсоновскую антипсихологическую концепцию памяти (именно у А. Бергсона Делёз заимствует понятия образа-движения и образа-времени). В результате кинорежиссеры могут быть представлены как мыслители, использующие вместо понятий тот или иной тип образности. Делезианский проект К., вытекающий из его более ранних теоретических работ, выходит за пределы только кинематографа, указывая на те изменения в способе восприятия техники, искусства, природы, которые произошли в XX в. и требуют критического отношения к образности, имеющей в своей основе платонические (лингвистические, психологические и др.) модели. Современная ситуация в киноиндустрии подтверждает тенденцию, согласно которой фильм оказывается ближе к современным средствам медиа, таким как телевидение и реклама, все дальше от традиционно понимаемого искусства. К. не смогло соперничать с живописью и театром на их территории, но оно четко обозначило свои границы: сверхзатратная «технология зрелища» (С. Спилберг, Дж. Кэмерон и т.п.) и малобюджетный «эксперимент» (Ж.-Л. Годар, Ж.-М. Штрауб, А. Пелешян и др.). При этом не важно, является ли кинематограф художественным или документальным: он остается кинематографом либо как внеязыковое «зрелище», либо как «эксперимент» с самим его языком. Лит.: Садуль Ж. Всеобщая история кино. В 6-ти тт. М., 1958-1963; Деллюк Л. Фотогения кино. М., 1924; Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968; Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М., 1974; Арнхейм Р. Кино как искусство. М., I960; Базен А. Что такое кино? М., 1972; Аристарко Г. История теорий кино. М., 1966; Муссинак Л. Избранное. М., 1981; Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М., 1996; Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6-ти тт., М., 1964-1971; Строение фильма. Сб. статей. М., 1985; Из истории французской киномысли: Немое кино, 1911-1933. М., 1988; Кино Италии: Неореализм. М., 1989; Мерло-Понти М. Кино и новая психология // Киноведческие записки, 1992, №16; Ямполъский М. Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. М., 1993; Epstein J. Ecrits sur le Cinema 1921-1953. P., 1974; Metz C. Langage et cinema, P., 1971; Mitry J. Esthetique et psychologie du cinema. P., 1963, vol.1; 1965, vol.2; Cohen-Seat G. Essai sur les principes d'une philosophie du cinema. P., 1958; Youngblood G. Expanded Cinema. N.Y., 1970; Cavell S. The World Viewed: Reflections on the Ontology of Film. N.Y, 1971; Burch N. Theory of Film Practice. N.Y., 1973; Film Theory and Criticism. Introductory Readings. N.Y, 1979; Deleuze G. Cinema 1. L'image-mouvement. P., 1983; Cinema 2. Limage-temps. P, 1985. О.Аронсон... смотреть
КИНОФильм — это жизнь, с которой вывели пятна скуки. Алфред Хичкок Фильм — не кусок жизни, а кусок пирога. Алфред Хичкок Кино — искусство не для ученых... смотреть
как вид искусства появилось в Японии, Европе и Америке практически одновременно - в конце прошлого столетия. С "движущимися фотографиями" (кацудо сясин... смотреть
кино́ Первый киносеанс в Москве состоялся 26 мая 1896 в саду «Эрмитаж». Затем кинопрограммы показывались во временных помещениях на Девичьем поле. Одни... смотреть
Кино Первый в России публичный киносеанс состоялся в Петербурге 4 мая 1896 в помещении летнего театра «Аквариум». 6 мая эта же программа фил... смотреть
КИНОВысушенный сок африканского растения Pterocarpus erinaceus, употребляемый, как лекарство от поноса.Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в уп... смотреть
Группа, чье имя на устах у миллионов.Свое начало "Кино" ведет с начала 80-х. Первоначально была группа "Гарин и гиперболоиды", куда входили Виктор Цой,... смотреть
КИНО см.также ГОЛЛИВУД Фильм - это жизнь, с которой вывели пятна скуки. Алфред Хичкок Фильм - не кусок жизни, а кусок пирога. Алфред Хичкок Кино - искусство не для ученых, а для неграмотных. Вернер Херцог Фотография - это правда. А кино - это правда 24 кадра в секунду. Жан-Люк Годар Фильм должен начинаться с землетрясения, а потом напряжение должно нарастать. Приписывается Алфреду Хичкоку В фильме должно быть начало, середина и конец, - но не обязательно именно в этом порядке. Жан-Люк Годар Эти режиссеры вечно кусают руку, которая несет золотые яйца. Сэмюэл Голдвин, кинопродюсер Люди приходят в кино, чтобы разделить одну и ту же мечту. Бернардо Бертолуччи Я думал, что кинодрама - это когда героиня плачет. Я ошибался. Кинодрама - это когда плачут зрители. Фрэнк Капра Все-таки жаль немого кино. Какое удовольствие было видеть, как женщина открывает рот, а голоса не слышно. Чарлз Чаплин Бедствием немого кино были ненужные надписи, бедствием нынешнего - ненужные диалоги. Рене Клер Звуковое кино открыло тишину. Робер Брессон Бывают удивительно своевременные изобретения. Например, широкоформатное кино появилось как раз тогда, когда актеры на экране стали большую часть времени проводить лежа. Макс Фавелли Добродетель нефотогенична. Кёрк Дуглас Сняться в плохом фильме - все равно что плюнуть в вечность. Фаина Раневская Кино состоит из экрана и множества кресел, которые нужно заполнить. Алфред Хичкок Продолжительность фильма определяется выносливостью мочевого пузыря обычного зрителя. Алфред Хичкок Попкорн - единственная область кинопромышленности, в которой хороший вкус все еще что-то значит. Майк Барфилд Кино не умрет, пока в кинотеатрах будет темно. Сэмюэл Голдвин... смотреть
кино́ сущ., с., употр. часто 1. Кино называют искусство кинематографии. Шедевры мирового кино. | Звёзды кино. | Российское кино. | Я очень люблю кино... смотреть
нескл., ср.1.То же, что кинематография, киноискусство.Немое кино. Звуковое кино. Работники советского кино. □ Театр она любит. А по мне, кино полностью... смотреть
с.1) cinéma m звуковое кино — cinéma parlant, cinéma sonoreнемое кино — cinéma muetдокументальное кино — cinéma documentaire2) (фильм) разг. film m инт... смотреть
с. нескл.1) (кинематография) cine m, cinematografía fзвуковое, немое кино — cine sonoro, mudo2) разг. (кинотеатр) cine m, cinema mходить в кино — ir al... смотреть
с, нескл. 1) (искусство) sinema цветно́е кино́ — renkli sinema2) разг. (фильм) film (-lmi) 3) разг. (кинотеатр) sinemaСинонимы: большой экран, велики... смотреть
с нескл.1) (искусство) 电影艺术 diànyǐngyìshù, 电影 diànyǐng2) разг. (фильм) [电]影片 [diàn]yǐngpiàn3) разг. (кинотеатр) 电影院 diànyǐngyuànходить в кино - 看电影去Син... смотреть
с1) разг. (кинотеатр) Kino n, pl -s 2) (кинематография) Filmkunst f 3) разг. (кинофильм) Film m Синонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, ... смотреть
кино с 1) η κινηματογραφία 2) (помещение) о κινηματογρά φος, το σινεμά 3) (картина) η κινηματογραφική ταινία, το φιλμ ~ актёр м, ~ актриса ж ο, η ηθοποιός κινηματογράφου ~ аппарат м η κινηματογραφι κή μηχανή ~журнал м τα επίκαιρα ~ звезда ж το σταρ, ο αστέρας κινηματογράφου ~ камера ж η κινηματογρα φική μηχανή ~ комедия ж η κινηματογραφική κωμωδία ~ оператор м о οπερατέρ ~ плёнка ж το κινηματογραφι κό φιλμ, η ταινία ~ режиссёр м о σκηνοθέτης κινηματογρά φου ~ студия ж το στούντιο, το κινηματογραφικό εργαστή ριο -сценарий м το σενάριο ~ съёмка ж το γύρισμα ται νίας, η κινηματογράφηση ~ театр м см. кино 2 ~фестиваль м το κινηματογραφικό φεστιβάλ ~ фильм см. кино 3 ~хроника ж τα επίκαιρα... смотреть
Вазелиновое кино. Жарг. кино, ТВ. Шутл.-ирон. Кадры, снятые с фильтром, размывающим изображение. БСРЖ, 254.Кино и немцы! Жарг. мол. Шутл. О чём-л. смеш... смотреть
Кино - воздушная, лесная. Японские имена. Словарь значений.. Синонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина,... смотреть
Если во сне вы посещаете кинотеатр, то наяву с вами произойдет удивительный случай, в который, когда вы расскажете его друзьям и знакомым, никто не поверит. Смотреть во сне кинофильм по телевизору или видеомагнитофону предвещает, что вы потратите уйму денег на дорогое, но абсолютно безрадостное удовольствие. Видеть себя во сне героиней какого-то фильма означает, что ваше мнение о себе расходится с тем впечатлением, какое вы производите на окружающих своими манерами и поведением. Если во сне вас снимает в своей новой ленте знаменитый кинорежиссер и вы вращаетесь в среде популярных кинозвезд мирового экрана – наяву вас ждет разочарование по поводу самых обыденных вещей.... смотреть
с нскл cinema m; cine m; рзг (фильм) filme m- немое киноСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кине... смотреть
с. 1) cinéma m звуковое кино — cinéma parlant, cinéma sonore немое кино — cinéma muet документальное кино — cinéma documentaire 2) (фильм) разг. film ... смотреть
Iпервая часть сложных слов, пишется всегда слитноII кино/ нескл., с Синонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, ... смотреть
1) Орфографическая запись слова: кино2) Ударение в слове: кин`о3) Деление слова на слоги (перенос слова): кино4) Фонетическая транскрипция слова кино :... смотреть
кин'о, нескл., ср.; но: кин'а не б'удет (прост. шутл.) Синонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинема... смотреть
КИНО, нескл., ср. 1. То же, что кинематография. Звуковое кино Документальное кино 2. То же, что фильм (во 2 значение) (прост.). Показывают кино 3. То же, что кинотеатр (разговорное). Построено новое кино Сходить в кино 4. перен. Смешное событие, комическая ситуация, сценка, цирк (в 3 значение) (прост.). С этим делом у нас целое кино получилось. Интересное кино! (прост.) — возглас, выражающий удивление, оценку. || прилагательное киношный, -ая, -ое (ко 2 и 3 значение; прост.).... смотреть
Заимств. в начале XX в. из нем. яз., где Kino — сокращение Kinematograph (см. кинематограф). Ср. авто, кило и т. п.Синонимы: большой экран, великий не... смотреть
(гк) 1 См. кине/кинем. 2 См. кин.Синонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография... смотреть
кино, кин′о, нескл., ср.1. То же, что кинематография. Звуковое к. Документальное к.2. То же, что фильм (во 2 знач.) (прост.). Показывают к.3. То же, чт... смотреть
Rzeczownik кино n kino n Potoczny film m Przenośny cyrk m
кино с 1. разг. (кинотеатр) Kino n 1, pl -s 2. (кинематография) Filmkunst f 3. разг. (кинофильм) Film m 1aСинонимы: большой экран, великий немой, деся... смотреть
mozi* * *сmozi, filmszínházСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография, кино... смотреть
с. 1) (искусство кино) cinematografia f, cinema m ( см. тж кинематограф) 2) (кинотеатр) cinematografo m, cinema m
корень - КИ; суффикс - Н; окончание - О; Основа слова: КИНВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - КИ; ∧ - Н; ⏰ - О; Слово Кино содержит ... смотреть
cinema– заправлять кино– кино автомобильноеСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинем... смотреть
biografteater, kinematograf, kinoСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография... смотреть
אמנות הקולנועבית קולנועקולנועראינועСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематограф... смотреть
КИНО... Первая часть сложных слов со значение относящийся к кинематографии, к кино, например киногородок, киножурнал, кинозал, кинозвезда, кинозритель, киноискусство, кинокамера, кинокомедия, кинооператор, кинопанорама, киноплёнка, кинопромышленность, кинорежиссёр, киносеть, киносценарий, киносъёмка, киносюжет, кинофестиваль, кинохроника, киноэкран.... смотреть
motion-pictureСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография, киноискусство, ки... смотреть
термин, употребляемый в кинематографииСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематог... смотреть
см.:Лучшее кино — это виноСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография, кинои... смотреть
кинематография - KinematographieСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография,... смотреть
кинематография - FilmwesenСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография, кинои... смотреть
термин, употребляемый в кинематографии Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография, киноискусство, кинокартина, кинолента, кинотеатр, кинофильм, киношка, лента, синема, синематограф, стереокино, фильм, цирк, циркорама, экран... смотреть
кинематографияСинонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография, киноискусство, ки... смотреть
техн. кіно́ - стереоскопическое кино Синонимы: большой экран, великий немой, десятая муза, иллюзион, искусство кино, картина, кинематограф, кинематография, киноискусство, кинокартина, кинолента, кинотеатр, кинофильм, киношка, лента, синема, синематограф, стереокино, фильм, цирк, циркорама, экран... смотреть
кино кино́••[Распространенное во многих языках в ХХ в. сокращение от более старого кинемато́граф; ср. прежде всего нем. Kinо – Kinematograph. Ср. тот ж... смотреть
taipum; nelokuvaискусство кино — elokuvataideвы идёте вечером в кино? — tuletteko illalla elokuviin?
кино кинематография, кинематограф, киноискусство, фильм, кинофильм, кинокартина, картина, кинолента, лента, искусство кино, большой экран, великий немой, синематограф, синема, кинотеатр, цирк, десятая муза, иллюзион, циркорама, стереокино, экран, киношка<br><br><br>... смотреть
1. film2. filmikunst3. filmindus4. kino5. kinopilt6. linateos
сущ. ср. рода; неизм.кіно імен.; незмін.
••[Распространенное во многих языках в ХХ в. сокращение от более старого кинематограф; ср. прежде всего нем. Kinо – Kinematograph. Ср. тот же тип сокращения в кило – килограмм. Далее восходит к греч. "движение". См. Славский, II, стр. 166. – Т.]... смотреть
кино = с. нескл. 1. (искусство) cinematography, the cinema; films; the movies амер. ; 2. разг. (фильм) film; 3. разг. (кинотеатр) cinema; ходить в кино go* to the cinema/pictures; go* to the movies амер. <br><br><br>... смотреть
с кино; звуковое к. тавышлы кино; немое к. тавышсыз кино; пойти в к. кинога бару. кино... кушма сүзләрнең кино сүзенә бәйләнешле беренче кисәге, мәc. киноархив кино архивы; киновед кино белгече; киногерой кино герое... смотреть
1) (кинотеатр) kinoпойти в кино — kinoğa barmaq2) (разг. фильм) film, kinoинтересное кино — meraqlı film
КИНО нескл., ср. 1. То же, что кинематограф во 2 знач. Пойдем в кино. что сегодня идет в кино? 2. То же, что кинематография. Работник кино. Советское кино. Совещание по вопросам кино.<br><br><br>... смотреть
Кино́. Заимств. в начале XX в. из нем. яз., где Kino — сокращение Kinematograph (см. кинематограф). Ср. авто, кило и т. п.
«ну и кино!» - некое удивительное, неожиданное, удачное совпадение. «Как в кино» - нечто деланное, искусственное, ненастоящее, игровое, подстроенное. «Кино» - игровая, ролевая ситуация.... смотреть
кинос нескл. 1. ὁ κινηματογράφος! звуковое ~ ὁ ὁμιλών κινηματογράφος· немое ~ ὁ βουβός κινηματογράφος· 2. (кинотеатр) ὁ κινηματογράφος, τό κινη-ματοθέατρο{ν}.... смотреть
I нескл. кино;- звуковое кино дыбысты кино;- цветное кино түрлі-түсті киноII күрделі сөздердің алғашқы бөлімі- кинофабрика кинофабрика;- кинотеатр кинотеатр... смотреть
ср. нескл. 1. кино; см. кинематография; звуковое кино үндүү кино; 2. кино, кинотеатр. кино- татаал сөздүн биринчи бөлүгү; мис. кинофабрика кинофабрика.... смотреть
КИНО связанных по значению с кинематографическим делом, напр. киносеанс, кинофильма, киноателье, киноаппарат, киномеханик, кинопромышленность.
Ударение в слове: кин`оУдарение падает на букву: оБезударные гласные в слове: кин`о
быть одному в кино скорое далекое путешествие (детали фильма относятся к деталям поездки); быть с кем то в кино гости издалека, опасные юридически.... смотреть
КИ-НО Цураюки (882-946), японский поэт. Составитель и редактор первой антологии японской поэзии "Кокинвакасю" (922). Стихи в жанре танка.
КИНО ... (от греч. kineo - двигаю, двигаюсь), часть сложных слов, указывающая на связь с кинематографией, напр. киноискусство.
- Цураюки (882-946) - японский поэт. Составитель и редактор первойантологии японской поэзии ""Кокинвакасю"" (922). Стихи в жанре танка.
кино скино
1. film;2. kino;3. kinematografia;4. filmowy;
• biják• bio• biograf• film• kino
сущ.нескл. кино (экран сине кинопленкйран пысйклатса филъмсем кӑтартни; ҫавӑн пек фильм); смотреть кино кино кур
1) (кинотеатр) кино пойти в кино киногъа бармакъ 2) (разг. фильм) фильм, кино интересное кино меракълы фильм
КИНО, широко распространенное сокращенное название киноискусства, кинематографии или кинотеатра.
Заимствование из немецкого, где Kino является сокращением от более старого Kinematograph – "кинематограф".
(сгущённый растительный сок) Kino
КИНО - широко распространенное сокращенное название киноискусства, кинематографии или кинотеатра.
1) cinéma, cinématographie 2) (salle de) cinéma
КИНО , широко распространенное сокращенное название киноискусства, кинематографии или кинотеатра.
صرف نشدني : سينما
КИНО, широко распространенное сокращенное название киноискусства, кинематографии или кинотеатра.
увидеть во сне вам нужно больше свободы, вы сами себе построили границы, которые вас сковывают.
- широко распространенное сокращенное название киноискусства,кинематографии или кинотеатра.
{b'i:o}1. bio
Кино с
Киноtheatrum cinematographicum; cinematographeum; cinema, atis n;
Кино - в скором времени состоятся далекое странствование; гости из далекого края.
с. 1) Filmkunst f, Kinematographie f 2) см. кинотеатр 3) см. кинофильм.
кино кин`о, нескл., с.; но: кин`а не б`удет (прост. шутл.)
кино кино... - первая часть сложных слов, пишется слитно
кіно (-на). Пойти в -но - піти до кіна. Я был в -но - я був у кіні.
Начальная форма - Кино, неизменяемое, неодушевленное, средний род
yhdelokuva -
кино; выль кино — новое кино;кино видзӧдны — смотреть кино
кино; көчмө кино передвижное кино, кинопередвижка.
Ср kino (1. bax кинотеатр; 2. bax кинематография).
Кино́sinema (-)
термин, употребляемый в кинематографии
кино- — см. Кин-.
Bioscoop
(сгущённый растительный сок) Kino
см. Кин-.
Кино Ион Инок Инко Инк Кон Нок
Кинотеатр, кино
Оно перед "вино" и "домино"
Кино, фильм
кіно нескл., ср.
- воздушная, лесная.
motion picture
- разбор дела.
Вид искусства
кино синамо
см. Кин-.
Bio, film
{N} կինո
кино.
Кіно
кино
kino
cine